Laboratorios de cultura digital
Modelos y paradigmas en Iberoamérica
Ensayo
$15,00
Esta obra estudia nueve centros y laboratorios de cultura digital, seleccionados por su procedencia y misión de trabajo: cuatro en España —Medialab Prado de Madrid, Laboratorio de Cultura Digital y Museografía Hipermedia de la Universidad Complutense de Madrid, Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona y Medialab de la Universidad de Granada—, uno en México —Centro de Cultura Digital de México—, uno en Colombia —ViveLab de Manizales—, dos en Ecuador —Medialab de CIESPAL y Open Lab Ec— y uno en Argentina —Santalab de la provincia de Santa Fe—.
Con un cuestionario y entrevistas mediadas por sistemas telemáticos, los responsables o creadores de estos espacios definieron sus conceptos en cuanto a la innovación y la disrupción desde la práctica colaborativa; se consultó la documentación publicada en sus sedes webs, y se preguntó sobre la importancia de las estrategias comunicacionales como eje transversal, tanto en las actividades programadas como en la planificación general, para establecer un vínculo entre las propuestas de desarrollo de conocimiento colaborativo y las acciones comunicacionales en beneficio de la identidad y cultura de la organización entre sus comunidades de usuarios y públicos de interés.
Comunicación cultural y patrimonial
Entre las realidades física y virtual
Pablo Escandón (Coordinador)
$15,00
Vincular la comunicación con la historia, los monumentos y los espacios culturales va más allá de difundir actividades y consultar la guía de ocio en cada ciudad para saber qué hacer con la familia los fines de semana. En este escenario, los museos y centros culturales deben concebir el patrimonio como algo en constante cambio, el que los usuarios son los cocreadores del sentido y los investigadores, los mejores difusores de su propio trabajo.
Este libro intenta generar una red, una comunidad distante geográficamente, pero cercana en motivaciones, para discutir conceptos, estudios, trayectos y experiencias
vinculadas con la historia, la cultura, la investigación patrimonial y los museos, desde una óptica de la vida digital, desde la arista de la cultura del entretenimiento y la industria de contenidos masivos, tan denostada y criticada, pero a la vez tan desconocida por los puristas, que no comprenden la transformación que ha producido la digitalización en nuestras vidas, que va más allá de la inmediatez de los medios sociales.
Cibermuseos quiteños
Ensayo
$ 15,00
La comunicación es un eje transversal y complementario para la investigación museística, histórica y del arte y para la generación de contenido pedagógico dispuesto y difundido en las plataformas mediáticas existentes: libro, folleto, Web.
Este texto se centra en el estudio de la comunicación museística como parte de la columna vertebral integradora de los espacios académicos y de difusión de esta institución social que comunica con todos sus elementos. Se enfoca en los usos de la comunicación digital para comprender de qué manera el museo se ha transformado y se ha adaptado a la cultura de las pantallas y los bits, a partir de la teoría que vincula la Comunicación con tecnología digital y espacios de cibercultura.
A partir del análisis formal y de contenidos de las sedes web de 13 museos de la ciudad de Quito, establece el modelo cibermuseístico, hipermedia y con lógicas transmedia.
Xosé Soengas Pérez
Pablo Escandón Montenegro es doctor en Comunicación e Información Contemporánea por la Universidad Santiago de Compostela; máster en Sociedad de la Información y el Conocimiento por la Universidad Oberta de Catalunya y máster en Periodismo Digital por la Universidad Autónoma de Madrid; licenciado en Comunicación y literatura por la Pontificia Universidad Católica del Ecuador. Docente del Área de Comunicación y coordinador académico de la Especialización en Comunicación Digital de la Universidad Andina Simón Bolívar, Sede Ecuador. Director de Arquitensis, transmedia patrimonial.
pablo.escandon@uasb.edu.ec